Tu prends tout ce qui passe. Un clip pour un rappeur le lundi, une vidéo institutionnelle le mardi, un shooting produit le mercredi, un mixÉquilibrage et traitement de toutes les pistes sonores d'un projet audiovisuel pour la version finale.Voir la fiche le jeudi. Sur le moment ça remplit l'agenda. Le problème arrive plus tard, quand tu réalises que tu n'arrives pas à augmenter tes tarifs et que personne ne te recommande pour un type de travail précis.
Le généraliste se présente par ses compétences techniques : « je fais du mix, du masteringDernière étape de traitement audio qui prépare un enregistrement à la diffusion sur tous les supports.Voir la fiche , de la prod, de l'enregistrement ». Le spécialiste se présente par un résultat précis pour un type de client précis. Aux yeux du client, le premier est un technicien interchangeable. Le second est le gars qu'il lui faut.
Quand un musicien metal cherche quelqu'un pour mixer son album, il ne veut pas « un bon ingénieur du son ». Il veut quelqu'un qui mixe du metal toute la journée et qui connaît le son qu'il a en tête sans qu'il ait à l'expliquer. Entre toi qui fais « de tout » et un studio qui ne fait que ça, le choix est vite fait — même si techniquement tu es aussi bon.
C'est là que se joue le tarif. On paie cher un spécialiste parce qu'on suppose qu'il va plus vite, se trompe moins, et comprend le contexte. On négocie le généraliste parce qu'on le compare à dix autres généralistes.
Le piège, c'est que le généralisme paie au début. Tant que l'agenda se remplit, rien ne force à changer. On confond activité et progression. Mais le plafond arrive : plus de clients veut dire plus d'heures, et les heures, elles, sont limitées. Sans spécialisation, le seul levier pour gagner plus est de travailler plus.
Et la dispersion a un coût caché : à force de jongler entre des univers différents, on reste correct partout sans devenir excellent nulle part.
